Corriente Alterna / Flexus - Fluxus (en construcción)

El libro Corriente Alterna, inicialmente denominado Flexus / Fluxus, salió editado por Adriano Spatola en la editorial Geiger en octubre de 1975 con múltiples errores en la organización de las páginas.  El libro planteaba serias dificultades para una edición que no fuera libro de autor. La impresión offset no permitió incluir color y el autor no tuvo la posibilidad de corregir pruebas de imprenta lo que dio como resultado una edición poco fiel de lo que debía ser el libro. En realidad, la edición de Corriente Alterna  fue el primer libro de poesía experimental que editó Adriano Spatola con la técnica offset. Al poco de salir el libro, constataron que Octavio Paz acababa de publicar un libro de ensayos con el mismo título.


Con ayuda del autor hemos llevado a cabo la restauración de esa edición inicial a partir de las páginas en color que aún conserva -no incluidas en la edición de Spatola-. 


En la restauración digital que presentamos se pierde el troquelado peculiar de algunas páginas, pero no el efecto de lectura buscado al pasarlas. Asímismo, hay que reseñar que la paginación no se corresponde con el índice, ya que éste corresponde a la edición de Spatola.

 

Las diferencias entre ambas ediciones pueden ser cotejadas consultando el ejemplar digitalizado de la primera edición de la editorial Geiger, más abajo.

 

CORRIENTE ALTERNA, reconstruido:

Autor:

Cáceres Peña, José Antonio

Título:

Fluxus (Corriente alterna)

Fecha de creación:

1971-75 / 2011 (reconstrucción)

Dimensiones:

Por hoja: 21cm x 14,2 cm

páginas con diversos cortes

Nº de piezas

27

Materia/Técnica/Formato:

Papel y letraset

Soporte:

Cartulinas de colores, papel blanco, con cortes diversos, Letraset, fotocopias

Clasificación Genérica:

Poesía Visual

Objeto:

Libro formado por fotocopias y cartulinas originales

Comentario de la obra:

Se trata de hojas sueltas en color, con cortes que dejaban ver parte del poema anterior y del posterior. La impresión del libro Corriente alterna editado por Adriano Spatola, no tuvo en cuenta el corte irregular de las páginas por motivos técnicos.
“Este libro, realizado con fotocopias del libro realizado en Italia, puestas en su orden original y las cartulinas en color originales, es una reconstrucción del libro tal y como fue creado. La cartulina original (amarilla), en la página 20, es un poema distinto, pues AdrianoSpatola no disponía de letrasets iguales a las mías y yo no podía ir a buscarlos a la ciudad por no tener coche ni tiempo, ya que me lo impedía mi trabajo en la Universidad de Pisa.”

Autor:

Cáceres Peña, José Antonio

Título:

Corriente alterna

Ediciones Geiger, Torino, octubre 1975

Objeto:

Libro impreso

Dimensiones:

14,2 cm x 21, cm

Nº de piezas:

27 poemas

Comentario de la obra:

Se trata del único libro de poesía visual editado. Anteriormente Adriano Spatola le había publicado algún poema experimetnal en la revista-libro Tam-Tam. “Cuando me propuso editar un libro elegí Fluxus. Adriano Spatola y su compañera Giulia Nicolai, también poeta experimental, se habían trasladado a vivir, en plena naturaleza, a una casa de campo alejada del mundanal ruido, el “Mulino di Bazzano”, en Parma, según creo recordar. Allí fui a llevarle mis originales. La impresión se hizo en una “off-set” (no recuerdo si se escribe así) de nueva adquisición. Hubo que modificar el libro, empezando por el título, por coincidir con el nombre del grupo americano “Fluxus” que seguramente había visto en alguna parte, sin recordarlo. Lo peor fue que hubo que eliminar los poemas sobre cartulinas de color y con cortes, que sustituí con páginas en blanco y negro, que elaboré allí mismo con tinta, sin cortes, que quedaron sólo señalados por una línea. Y no quedó todo ahí, sino que tergiversaron las páginas y no se pudo cortar por donde estaba señalado."

Referenciado por Fernando Millán en su artículo "Apuntes para una historia de El libro de artista,  El libro objeto y El libro obra-de-arte en España (1965-1990)" publicado en la revista virtual Escaner Cultural de Chile, Año V, número 47, Enero - Febrero 20003.

 

"El poema letrista. Cáceres, Brossa, Boso, Cirlot.

 

El Letrismo comparte con la vanguardia histórica la desconfianza ante el lenguaje. Se rechaza el significado y se reclama, siguiendo el ejemplo de los dadaístas (Schwitters), la autonomía de los significantes gráficos. La poesía reside en las letras. Los textos ofrecen composiciones abstractas de raíz constructivista, en las que los caracteres se integran como un elemento más, sometido a la repetición y asociación. Es la llamada poesía tipográfica, que, liderada por el alemán Hans Jorg Mayer, sería ensayada en nuestro país por Guillem Viladot, Jesús Antonio Rojas y Fernando Millán.

Próxima a ella, se encuentra un género en el que la presencia de letras desgarradas o cortadas mecánicamente nos insinúa por su ilegibilidad un mundo en descomposición (Spatola, Verso la Poesia totale). La imposibilidad comunicativa, el descarte del sentido inciden en la fractura del lenguaje. La escritura se amplía a otros códigos. José Antonio Cáceres combina en Corriente alterna (1975) signos lingüísticos, números, flechas, palabras truncadas en una suerte de poesía pansemiótica.

A pesar de que en la mayoría de las prácticas letristas se rehuye el significado, hallamos experiencias que integran el sentido. Las letras, tras recuperar su dimensión física, restauran el parentesco que une trazado gráfico con referente. Las hipergrafías letristas se acercan al ideograma. Las letras se impregnan de humanidad, se animalizan, se cosifican. Guillem Viladot reescribirá el alfabeto en el Poema de l’home (1974) estableciendo conexiones entre las unidades alfabéticas y los miembros del cuerpo humano. José María Iglesias en “El Gol de la Victoria” (Poemas visuales, 1969) identificará la serie vertical de oes con el balón y la boca que lanza el grito interjectivo de ¡Gol! Brossa en Poemes visuals (1975) resumirá los contrarios en la palabra FOC (fuego), al sustituir la O por la imagen del pez, metonimia del agua."

 

Felipe Muriel, "La neovanguardia poética en España", Revista Laboratorio